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admin 2019-10-09 阅读:280

2019年10月7日 | 烹小鲜第 1105 篇原创

《全国无贼》中,黎叔有一句名台词——“黎叔:21世纪什么最贵,人才”。

咱们应该还记得当毕赣横空出世的时分,都觉得这个1989年出世的导演是中国电影的新期望;相同还有文牧野,1985年的他现已能够和陈凯歌、宁浩等导演拍《我和我的祖国》。

为什么咱们对他俩寄有期望?由于毕赣凭仗《路旁边野餐》在洛迦诺电影节上拿奖的时分才26岁,26岁的年岁在导演国际里,基本上归于学龄前儿童的阶段;33岁拍《我不是药神》的文牧野,顶多算一个小学生。

泽维尔·多兰

假如你们仔细观察这几年国际A类电影节的话,像三大电影节的主比赛单元现已开端呈现80后的面孔了。尽管现在80后登陆戛纳电影节主比赛还有必定难度,但这几年也并不是没有,除了“亲儿子”多兰以外,像《好时光》的导演组合萨弗迪兄弟都是80后。

当这些80后导演们正要崭露头角时,90后导演们现已杀过来了。早年入围过柏林电影节全景单元的西班牙导演爱德华多·卡萨诺瓦(1991年),处女作《肌肤》极富想象力;行将执导美版《新咒怨》的尼古拉斯·佩谢(1990年);花了6年时刻制造一部停格动画的周圣崴(1991年),这些90后导演著作特性十足。

要说其间俊彦,在本年戛纳电影节上就有一位1991年出世的导演崭露头角,被前哨记者戏称“俄罗斯多兰”,他便是康捷米尔·巴拉戈夫,新片《高个儿》更获得了一种重视单元最佳导演奖以及费比西奖一种重视单元奖。

烹小鲜(pengxx)将在“导演帮”这个栏目里,以专题的方式,对国际上的90后导演们进行介绍。本文作为专题的第一篇,主人公便是“俄罗斯多兰”康捷米尔·巴拉戈夫。

康捷米尔·巴拉戈夫

除了这位“俄罗斯多兰”,还有一位“比利时多兰”卢卡斯·德霍特,跟巴拉戈夫相同,后者相同是1991年出世,相同也是戛纳电影节往后培育的嫡派。“比利时多兰”的处女作《女孩》入围过一种重视单元获得了金开麦拉奖以及费比西奖一种重视单元奖,他本年被选为一种重视单元的评委。巧的是,“三位多兰”均参与了本年的戛纳电影节,“正牌多兰”入围了主比赛单元。

跟着近几年“正牌多兰”在创造上疲态尽显,呈现出了像“俄罗斯多兰”、“比利时多兰”这样的新鲜力气。不论是关于戛纳电影节,仍是国际电影,这都是一件功德。电影界相同需求新老替换,新导演纷繁上位,他们能够拍出更契合现在年青观众口味的著作。

半路出家也能够成为戛纳嫡派

康捷米尔·巴拉戈夫现已三度入围戛纳电影节,现已被戛纳电影节要点培育的他,其实一开端学的并不是电影。

他在大学主修经济,但他并不喜爱这个专业。后来,他父亲给他买了一个照相机,他就开端拍东西,并在他的老家纳尔奇克拍网剧,就这么拍了大约一年的时刻。他的朋友向他介绍了今后的恩师——俄罗斯名导亚历山大·索科洛夫。其时,巴拉戈夫还不知道索科洛夫是谁。

亚历山大·索科洛夫

就在巴拉戈夫知道索科洛夫的三年前,索科洛夫在纳尔奇克当地办了一家电影校园。这家电影校园就设在纳尔奇克大学的一栋教育楼里,本来索科洛夫想把电影课程能够继续5、6年,可是校园不同意,索科洛夫就把电影课程定为5年。

就在巴拉戈夫参与这个电影校园之前,他连什么是法国新浪潮都不知道。他看的电影都是院线放映的干流商业片,在他的老家纳尔奇克并没有艺术影院,巴拉戈夫关于艺术电影的触摸,完全是从零开端。

在学习的过程中,他开端很多看片。2013年,他拍了一部40分钟的短片《仍然年青》和一部38分钟的纪录片《安德烈》;2015年,他的短片《First I》入围了戛纳电影节的短片角单元,这是他第一次去戛纳电影节。这一年,他24岁。

要说俄罗斯电影导演,无非是亚历山大·索科洛夫、安德烈·萨金塞夫、安德烈·康查洛夫斯基。除了这几位,俄罗斯电影近些年很少推出让人形象深入的导演,像尤里·贝科夫、万·特韦尔多夫斯基,算是其间还不错的导演。

康捷米尔·巴拉戈夫

得亏了索科洛夫的电影校园,才让咱们盼到了康捷米尔·巴拉戈夫这样的潜力股。

为什么说巴拉戈夫是潜力股,一部电影的好坏无非便是从方式与内容来进行判别。恰巧,巴拉戈夫这两方面都很杰出。

他的色彩比照别出心裁

先看一看他两部著作的海报,左面是处女作《密切》,右边是新作《高个儿》。

左面是《密切》中女主角伊拉娜与弟弟的拥抱,在这能够看到蓝色与土黄色之间极具视觉冲击力的撞色;右边是《高个儿》中女主女高个儿,绿色、黄色、赤色交错在一同。

在巴拉戈夫的著作中,色彩具有叙事的功用,色彩之间的斗胆撞色外化着影片中的戏曲抵触。

在实际中的高加索区域,也便是巴拉戈夫的故土,卡巴尔达人一向与犹太人寓居日子在一同。

《密切》中一个母题便是卡巴尔达人与犹太人之间的抵触,女主角来自一个犹太家庭。一天,她的弟弟被一伙卡巴尔达人绑架了,并索要高额赎金,而这是伊拉娜一家所付出不起的。仅有的解决办法便是让伊拉娜嫁给一个当地有钱人家庭的儿子,戏曲抵触便是从这儿开端的。

伊拉娜从始至终都是一身的蓝色,而她所在的环境是以土黄色为主,包含她作业的轿车维修厂,以及她家,乃至她母亲的着装,全部都是土黄色。

电影中的一个中心对立点便是伊拉娜与她母亲之间,关于怎么挽救弟弟。从始至终,伊拉娜的身上都有蓝色的物件装点,蓝色的外衣、蓝色的帽子、蓝色的毛衣来凸显她关于外界压力的抵挡。

《密切》

在影片的终究,举家搬家的过程中,母亲将一件土黄色的外套披在了伊拉娜,标志了母女二人之间联系的宽和,一同也标志着伊拉娜抵挡其犹太身份的失利,她终究会被周遭同化。

在《高个儿》中,色彩比照较《密切》愈加激烈,影片的一开端,就能够看到女主角高个儿一袭白色护士服上的绿色衣领,绿色也是高个儿的主色彩,她的绿色毛衣以及绿色连衣裙。导演在她周围一向打的都是黄光,以此来杰出她与周围环境的方枘圆凿。

在无意之中,她造成了别的一位女主角玛莎的孩子意外身亡。随后,一头红发的玛莎从柏林前哨回到了列宁格勒。她的着装是以赤色为主色彩。高个儿与玛莎一绿一红,从视觉上就形成了明显的比照,她俩之间的中心抵触点就在于儿子芭莎的死。

《高个儿》

玛莎遇到了一个高干子弟,并与之相恋。她又方案让高个儿与其他男人同床并怀孕,以此怀孕来补偿玛莎。在影片的后半部分,高个儿与玛莎有过一次色彩的交换,玛莎穿上绿色的连衣裙,而高个儿穿上了一件橙赤色毛衣。玛莎换上绿色衣服能够理解为她想扔掉曩昔的身份,而把当一个妈妈的使命交给高个儿。

从这儿能够看出,巴拉戈夫关于色彩的高敏感度,每一种色彩给有着不同的含义,这点他倒有些像张艺谋,运用高饱和度的色彩之间磕碰推动电影的叙事。

维托里奥·斯托拉罗早年说过,"色彩是电影言语的一部分,咱们运用色彩表达不同的情感和感触,就像运用光与影标志生与死的抵触相同。”

巴拉戈夫是同辈导演中关于色彩运用最好的。

长辈不敢触碰的体裁,他敢

俄罗斯电影中不乏暗射政府糜烂、权钱交易的影片,像萨金赛夫的《利维坦》,尤里·贝科夫的《警界内幕》、《危楼愚夫》。

巴拉戈夫的两部著作挑战了以往俄罗斯导演很少触及的体裁。《密切》是发生在卡巴尔达—巴尔卡尔共和国,俄罗斯联邦共和国之一,地处高加索区域,离着车臣共和国十分近。

在二战时期,斯大林把很多卡巴尔达人流放到西伯利亚。直到斯大林逝世,卡巴尔达人才回到了故土,但他们的伊斯兰文明已受到了严重破坏。当苏联崩溃后,伊斯兰复兴活动就开端在卡巴尔达复兴起来。

《密切》

巴拉戈夫在《密切》中所评论的问题,并不是简简单单一同绑架案,而是当地由来已久的宗教对立。在片中,常常会呈现电视机,电视中放的画面是车臣战役,巴拉戈夫自身便是卡巴尔达人,他经过这样一个狗血的故事,论述当地杂乱的宗教联系,以及在俄罗斯干与的布景下,愈演愈烈的民族对立。

在《高个儿》里,巴拉戈夫将镜头放在了二战之后。在他的镜头下,战后的列宁格勒并不是一派百废待兴的局面。满眼皆是物资的匮乏,人与人之间的猜疑。

主人公高个儿早年是在炮兵部队,却因而患上了PTSD,她所作业的医院,治疗的都是些缺臂膀少腿的战士。当政府来看他们的时分,这些战士得到是虚伪的慰劳和破旧的礼物,其间一位战士斯乔巴为了不拖累家人,恳求高个儿为其安乐死。

玛莎是随军慰安妇,一次次怀孕再堕胎,已使其丧失了生育才能,而过世的芭莎是她仅有的精力寄予。

《高个儿》

巴拉戈夫经过双女主的故事来叙述战役往后公民所面对的满目疮痍。像这样的前史体裁,别说是巴拉戈夫这样的年青导演,就算有经历的老导演都未必敢操作。

假如说《密切》还略显幼嫩,那么《高个儿》现已能够看出巴拉戈夫超强的控制力,远超其年纪的老练以及能够完成其叙事野心的才能。《高个儿》这么有难度的故事,巴拉戈夫将方式上的风格化与文本上的杂乱性完美地结合在了一同。

以现在巴拉戈夫的开展轨道来看,他是现在呈现出的新人导演中,最具有成为大师潜力的一位。

尽管现在的90后导演还没真实成为气候,可是他们现已给电影界带来了新的元素,用他们更为年青的视角,带来了不论是视听上,仍是叙事上愈加个人化、愈加别出心裁的著作。

当年奥逊·威尔斯26岁就拍出了《公民凯恩》,影响了后续的电影制造。导演分很多种类型,有的导演是一举成名,更多的导演仍是步步为营堆集经历。期望巴拉戈夫在一举成名之后,还能够步步为营。究竟新人导演仍是需求多堆集人生经历,不要过度地耗费自己,防止成为第二个多兰。

作者:春色

修改:高婧兮